ANÁLISE LITERÁRIA “LUCÍOLA”, José de Alencar

ANÁLISE LITERÁRIA “LUCÍOLA”,

José de Alencar

José de Alencar é um dos nossos mais célebres e férteis romancistas. Dentre a obra desse memorável autor, "Lucíola", juntamente com “Senhora”, é um de seus mais famosos romances urbanos. Alencar se dedicou também ao chamado romance indianista, tais como "O Gurarani" e "Iracema"; aos romances regionalistas, como "O Gaúcho" e "O Sertanejo", e históricos, "As Minas de Prata" e "A Guerra dos Mascates".

Enquanto romance urbano, anterior ao aparecimento do Realismo em nossa literatura, ele é fundamentalmente uma crônica de costumes, um retrato da Corte ou da sociedade fluminense na segunda metade do século XIX. Ou seja o texto focaliza a época em que o próprio escritor viveu. Nesse sentido, é muito apropriado o comentário do crítico Alfredo Bosi sobre os romances urbanos de José de Alencar:

"Alencar, cioso da própria liberdade, navega feliz nas águas do remoto e do longínquo. É sempre com menoscabo ou surda irritação que olha o presente, o progresso, "a vida em sociedade"; e quando se detém no juízo da civilização, é para deplorar a pouquidade das relações cortesãs, sujeitas ao Moloc do dinheiro. Daí o mordente de suas melhores páginas dedicadas aos costumes burgueses em 'Senhora' e 'Lucíola'".

Em outras palavras, Alencar critica a sociedade que lhe é contemporânea, não a partir da perspectiva de uma transformação futura, mas na da nostalgia de um passado que só na ficção pode reviver plenamente. De qualquer modo, é em "Senhora" e "Lucíola" que atinge o ponto alto em termos de crítica social e procura se aprofundar na psicologia das personagens femininas, traçando o que se convencionou chamar de seus "perfis de mulher".

CARACTERÍSTICAS DA ESCRITA DE JOSÉ DE ALENCAR

·         Lirismo – não no sentido literário, mas no sentido de visão da realidade. Nesse aspecto, Alencar é um escritor eminentemente lírico, pois é delicado, terno, de sensibilidade fina, imaginação fértil, estilo cheio de graça e harmonia. A realidade, principalmente a natureza, sempre que possível, é embelezada poeticamente na sua pena. A maioria dos críticos concorda que ele criou seu estilo, expresso numa musicalidade toda sua.

·       Gosto pela descrição – a descrição parece ser o forte de Alencar, principalmente dessas três realidades: paisagem, personagem e vestuário feminino. A descrição da paisagem sobressai em qualidade e quantidade nos seus romances regionalistas e indianistas. Mesmo nos urbanos, sempre haverá um parêntese reservado para a paisagem (natureza) ou cenário (salões, ambientes).

·         Comparações – as comparações de Alencar, geralmente, referem-se aos personagens, ora em seus detalhes físicos, ora em seus estados de alma, ora em seus atributos morais.

·         Desarmonias – é mais ou menos aquilo que atrás se chamou de ilogismo. Lá, tal ilogismo foi mostrado como uma das características românticas no livro, Aqui, as “desarmonias” aparecem como uma das características do estilo alencariano, “é o choque entre o mal e o bem”, diz Antônio Cândido.

LUCÍOLA

            Lucíola é o quinto romance de Alencar e o primeiro que ele denominou de “perfis de mulher”( Lucíola, Diva e Senhora ). Situa-se entre seus romances urbanos, que representam um levantamento da nossa vida burguesa do século passado mais considerável do que o levado a efeito por Machado de Assis, na opinião de Heron de Alencar. Fixam o Rio de Janeiro da época, com a sua fisionomia burguesa e tradicional, com uma sociedade endinheirada que frequentava o Teatro Lírico, passeava à tarde na Rua do Ouvidor e à noite no Passeio Público, morava no Flamengo, em Botafogo ou Santa Teresa e era protagonista de dramas de amor que iam do simples namoro à paixão desvairada.

O romance Lucíola é lançado em 1862 e causou viva polêmica porque trazia como protagonista uma cortesã de nome Lúcia. Mais do que isso: falava da reabilitação dessa cortesã pelo amor. Hoje esse enredo talvez não provocaria reações tão exacerbadas do público. Mas naquela época tal temática representou um escândalo porque para os rígidos padrões de conduta social e moral da época isso era tido como inaceitável. A obra foi rotulada de imoral. Mas a polêmica não pára apenas na acusação de imoralidade, porque para muitos a obra não passava de mera imitação de A Dama das Camélia de Alexandre Dumas Filho. Dessa forma, a cortesã Lucia não passava de uma imitação do comportamento da cortesã Margarida, protagonista de A Dama das Camélias.     

 

CARACTERÍSTICAS ROMÂNTICAS DA OBRA

·         Subjetivismo – o mundo do romântico gira em torno de seu “eu”: do que ele sente, do que ele pensa, do que ele quer. Por isso o poeta e o personagem na ficção romântica estão em contínua desarmonia com os valores e imposições da sociedade e\ou da família. Em Lucíola encontram-se pelo menos duas grandes manifestações desse subjetivismo romântico. A primeira está na própria estrutura narrativa do romance, onde temos um narrador de primeira pessoa, em que a história é narrada do ponto de vista de uma única pessoa. A Segunda está na oposição indivíduo X sociedade. Para Edgard Cavalheiro “o divórcio entre o homem e o meio é a pedra de toque de um autêntico espírito romântico. Sobrepor sentimento à razão, o entusiasmo ao raciocínio, o subjetivismo ao objetivismo, são diretrizes que marcaram a escola”. No romance , Paulo e Lúcia ora se insurgem contra as convenções sociais, ora satisfazem essas mesmas convenções, embora sempre reafirmando o próprio “eu”e fazendo sua personalidade.

·         Exaltação do amor – o amor é a mola mestra da ficção romântica em prosa e verso. Mas o amor sublime, alheio às convenções sociais, feito de sacrifício e, às vezes, de heroísmos. Em Lucíola, a temática central está exatamente nesta exaltação do amor como força purificadora, capaz de transformar uma prostituta numa amante sincera e fiel. E o romance termina com uma patética declaração de amor, balbuciada por uma prostituta regenerada por esse mesmo amor, momentos antes de sua morte.

·         Amor e Morte – em defesa do direito de amar e ser amado, os heróis e heroínas românticos são capazes de sacrifícios e renúncias incríveis. Diante da impossibilidade da concretização desse amor mais forte, a atitude entre os românticos é o desejo de morte: morte natural ou suicídio.

·         Sentimentalismo melancólico – o romântico é acima de tudo um sentimental. Os heróis são choramingas, e colocam o sentimento acima da razão, elegendo o coração como norma suprema de conduta pessoal e social. O comportamento das personagens é imprevisível, dependendo de seus estados de alma. Em Lucíola, por exemplo, um mínimo contratempo é suficiente para lançar Paulo e Lúcia na mais profunda tristeza.

·         Ilogismo – para Domício Proença, tal ilogismo na literatura romântica “leva, inclusive, a uma instabilidade emocional traduzida em atitudes antitéticas ou paradoxais: alegria e tristeza, entusiasmo e depressão.” O comportamento de Lúcia ora excêntrico ora virtuoso; e o comportamento de Paulo, generoso e mesquinho, compreensivo e pilantra : tudo isso dá à intriga do romance um atrativo todo especial que, por sua vez, ora atrai ora aborrece o leitor.

·         Outras características – imaginação e fantasia, culto da natureza, senso de mistério, exagero.

NARRADOR

·           Romance de primeira pessoa, ou seja, quem narra a história não é Alencar diretamente. Ele o faz por meio de um narrador-personagem que viveu os episódios, no caso, Paulo. Paulo, através de cartas dirigidas a uma senhora (por quem o autor se faz passar) conta uma história de amor acontecida há seis anos entre ele e Lúcia. Na estrutura narrativa de Lucíola, portanto, pode-se observar o seguinte:

·         Há um autor real, José de Alencar;

·         Um autor fictício, a senhora G.M., destinatárias das cartas de Paulo;

·         Um narrador, Paulo, com a incumbência e o privilégio de ordenar os fatos, comentá-los e tirar-lhes conclusões. À medida que transmite os fatos, vai fornecendo ao leitor elementos para a análise de Lúcia e dele mesmo.

Ø  No romance, os fatos são apresentados sob dois ângulos diferentes:

·         O de Paulo-personagem, que transmite ao leitor as sensações vividas com Lúcia;

·         O de Paulo- narrador que, por vezes, interrompe a narrativa fazendo reflexões ou dirigindo-se à destinatária de suas cartas.

 

TEMPO

·           A história se passa no século passado: 1855.

·           Numa leitura atenta, o leitor percebe o Rio de Janeiro da época de D.Pedro II, com seus salões, burguesia, seu vestuário, etc.

·           Tempo narrativo, ele é eminentemente “cronológico”, ou seja, em Lucíola os acontecimentos se sucedem numa ordem quase normal, com uma seqüência natural de horas, dias, meses e anos. Só há um momento em que o fluxo narrativo retroage: quando Lúcia narra a Paulo o seu passado.

 

ESPAÇO

·           Rio de Janeiro: há referências de seus bairros(Santa Tereza), ruas(das Mangueiras), população, festas(a da Glória), teatros, lojas, etc.

·           É curiosa a relação entre os locais e o comportamento amoroso-sexual de Paulo e Lúcia, agindo aqueles no sentido de aproximação ou afastamento, de maior ou menor realização do casal.

PERSONAGENS

·         Lúcia – sua principal característica é a contradição. Como cortesã era a mais depravada. Basta que se lembre da orgia romana em casa de Sá. No entanto a prostituição era-lhe um tormento constante, já que não se entregava totalmente a ela. E os atos libidinosos constituíam para ela verdadeira autopunição aliada ao angustiante sentimento de culpa. Coexistem nela duas pessoas: Maria da Glória, a menina inocente e simples, e Lúcia, a cortesã sedutora e caprichosa.

Lúcia	Maria da Glória
Mulher	Menina
Depravação, luxúria	Pureza, ingenuidade
Sentimento de culpa	Dignidade
Prostituição	Inocência
Caprichosa, excêntrica	Simples, meiga
Rejeita o amor	Tende pra o amor
demônio	Anjo

·         Paulo – provinciano de Pernambuco, 25 anos,

veio ao Rio de Janeiro tentar se estabelecer. O romance não esclarece se ele é formado ou não. Espírito observador e sensível, foi o único a compreender o estranho caráter de Lúcia, embora ficasse na dúvida sobre sua real personalidade. É um ingênuo personagem romântico. Apesar de se declarar pobre, vive byronicamente, de sonhos e de amor.

·         Dr. Sá e Cunha – amigos de Paulo, sendo aquele desde a infância. Encarnam a moral burguesa e suas máscaras: austera com os outros, benigna consigo. Não possuem personalidade bem delineada no livro. Ambos vêem em Lúcia apenas a prostituta.

·         Couto e Rochinha – O primeiro é um velho dado a jovem galante. Encarna a obsessão sexual e a velhice. Representa a sociedade que explora e corrompe. Foi ele quem aproveitou a necessidade e a inocência de Lúcia. O segundo é um jovem de 17 anos, tez amarrotada, profundas olheiras, velho prematuro. Libertino precoce.

·         Laura e Nina – são meretrizes, mas sem duplicidade de caráter. Não são capazes de “descer tão baixo”, porém não possuem a “nobreza e altivez” da protagonista.

·         Jesuína e Jacinto –aquela, é uma mulher de 50 anos, seca e já encarquilhada. Foi quem recolheu Lúcia quando seu pai a expulsou de casa e a iniciou na prostituição. Este, é um homem de 45 anos, e “vive da prostituição de moças pobres e da devassidão de homens ricos”. Por seu intermédio, Lúcia vendia as jóias ricas que ganhava e enviava dinheiro à família pobre. É quem mantém a ligação misteriosa no livro, entre Lúcia e Ana. Enfim, é quem cuida dos negócios dela.

·         Ana – é a irmã de Lúcia, que a fez educar num colégio até os doze anos como se fosse sua filha. Lúcia tenta casá-la com Paulo para ser uma espécie deperpetuação e concretização de seu amor por ele.

ENREDO

·         Chegada de Paulo Silva ao Rio de Janeiro, em 1855, com a intenção de aí se estabelecer.

·          No dia de sua chegada à corte, após o jantar, sai em companhia de um amigo para conhecer a cidade.

·         Na rua das Mangueiras vê passar em um carro uma jovem muito bela.

·         Dias após, em companhia de outro amigo, o Dr. Sá, Paulo participa da festa de N. Senhora da Glória, quando lhe parece a linda moça.

·         Informando-se do amigo, fica sabendo tratar-se de Lúcia, a prostituta mais bela, requintada e disputada da cidade. Mas ele se impressiona com a “expressão cândida do rosto e a graciosa modéstia do gesto”.

·         Um mês após sua chegada, Paulo vai à procura de Lúcia, levado, é claro, pelo desejo de possuir aquela mulher.

·         Após longa e agradável conversa, acaba se surpreendendo com o “casto e ingênuo perfume que respirava a toda a sua pessoa”.

·         A um mínimo lance de seus seios, “ela se enrubesceu como uma menina e fechou o roupão” discretamente.

·         E ele, que fora quente de desejos, agora, na rua, se achava ridículo por não haver ousado mais. Além do que, Dr. Sá lhe confirma que “Lúcia é a mais alegre companheira que pode haver para uma noite, ou mesmo alguns dias de extravagância.”

·         No dia seguinte, Paulo está de volta à casa da heroína. Ao seu primeiro ataque, Lúcia se opõe com duas lágrimas nos olhos.

·         Supondo ser fingimento, mostra-se aborrecido e ela reage atirando-se completamente nua em seus braços, já que era isso que Paulo queria.

·         Mas no auge do prazer do sexo, Paulo percebe algo diferente nas carícias de Lúcia: mesmo no clímax do gozo, parece que ela sofria.

·         Sente, na hora, um imenso dó, ao que ela corresponde cinicamente: “- Que importa? Contanto que tenha gozado de minha mocidade! De que serve a velhice às mulheres como eu ?”

·         Ele quer pagar-lhe, ela rejeita com um meigo aperto de mão.

·         Ele retira-se realmente confuso com “a singularidade daquela cortesã, que ora levava a impudência até o cinismo, ora esquecia-se do seu papel no simples e modesto recato de uma senhora”.

·         As informações que lhe chegam a seu respeito são as piores.

·         Cunha diz que ela é “a mais bonita mulher do Rio e também a mais caprichosa e excêntrica. Ninguém a compreende.

·         “Nunca fica muito tempo com mesmo amante, pois não admite que ninguém adquira direitos sobre ela. Além do mais, é avarenta. Vende tudo o que ganha. Até roupas”.

·         Para Paulo, no entanto ela parece ser o contrário de tudo isso. Afinal, ela finge para ele ou já o ama? Paulo fica em dúvida atroz.

·         Por aqueles dias, numa ceia em casa do Sá, com pessoas (Lúcia, Paulo, Sr. Couto, Laura, Nina, Rochinha, etc...) maldosamente convidadas para transformar a ceia em bacanal, Lúcia desfila toda nua, imitando as poses lascivas dos quadros que estavam nas paredes, ante os olhares voluptuosos dos presentes.

·         Depois, em lágrimas, nos jardins da casa, ela se explica a Paulo.

·         Fez aquilo por desespero, pois ele havia zombado momentos antes: “Se o Senhor não zombasse de mim, não teria feito por coisa alguma deste mundo... E depois por que teria uma decepção total, afinal o que Sá pretendia era mostrar ao seu amigo Paulo quem era Lúcia. -Não foi para isso que se deu essa idéia?! – explicou Lúcia”. E os dois se amaram profundamente, lá mesmo no jardim, á luz da lua, até de madrugada.

·         Decorrido alguns dias, Paulo de certo modo passa a morar com Lúcia, e, apesar das prevenções e restrições, mais e mais se liga a ela por afeto.

·         Lúcia, por sua vez, já ama Paulo e se entrega a ele como um dono e senhor.

·         Há momentos de atritos entre ambos, passageiros, e todos causados pelo egoísmo e incompreensão de Paulo que não entende as profundas transformações que o seu afeto operou nela.

·         A tal ponto, que ela não suportaria mais a idéia de se lhe entregar na cama, pois sente por ele um amor muito puro e profundo.

·         E ele, levado mais por desejo que por afeto, não consegue aceitar esse comportamento sublime.

·         As más línguas já comentam que Paulo, além de viver às custas de Lúcia que “já então procurava viver mais retraída, dispõe-se  a voltar à vida mundana apenas para salvar-lhe a reputação. Mas Paulo – complicado, sádico, estúpido e chato – não compreende”.

·         Lúcia já não vibra como outrora, mesmo quando excitada por Paulo. É a doença que já se faz sentir.

·         Paulo não entende essa frieza e por sua vez se exaspera.

·         Ela sofre calada pois reconhece que “o amor para uma mulher como eu seria a mais terrível punição que Deus poderia infligir-lhe!”.

·         O grande sentimento de Lúcia é cada vez mais sublime e heróico. Já não existe mais nada da antiga cortesã.

·         Paulo, por fim, entende essa nobreza de caráter e compreende o porquê das suas recusas.

·         Ela lhe recusava o corpo porque o amava em espírito. E também porque já está doente.

·         Paulo promete respeitá-la de ora em diante.

·         Lúcia um dia lhe revela todo o seu passado: chamava-se Maria da Glória. Era uma menina feliz de 14 anos e morava com os pais, quando, em 1850, sobreveio a terrível febre amarela. Seus pais, os três irmãos, uma tia caíram de cama, ela ficou só. No auge do desespero, resolveu pedir ajuda a um vizinho rico, Sr. Couto, que em troca de algumas moedas de ouro tirou-lhe a inocência. “o dinheiro ganho com a minha vergonha salvou a vida de meu pai e trouxe-nos um raio de esperança.” Seu pai, porém, sabendo da origem do dinheiro, e supondo ter a filha um amante, a expulsou de casa. Sozinha, sem ter aonde ir, foi acolhida por uma mulher, Jesuína, que, quinze dia depois, à conduziu à prostituição, estipulando  pela beleza de seu corpo um alto preço. O dinheiro, ela o usava para cuidar do que restava da família: “e eu tive o supremo alívio de comprar com a minha desgraça a vida de meus pais e de minha irmã”.

·         Uma colega de infortúnio foi morar com ela. Chamava-se Lúcia. Tornaram-se amigas. Lúcia morreu pouco depois. No atestado de óbito, a heroína fez constar que a falecida se chamava Maria da Glória, adotando para si o nome da amiga morta. “Morri pois para o mundo e para minha família. Meus pais choravam sua filha morta; mas já não se envergonhavam de sua filha prostituída. ”E todo dinheiro que ganhava, destinava-o à preparação de um dote para sua irmã, Ana, a qual passou a manter num colégio interno depois da morte dos pais.

·         Agora Paulo compreende ainda melhor as atitudes misteriosas e contraditórias que Lúcia tomava como cortesã.

·         É que esse gênero de vida lhe parecia sórdido e abjeto. Ela suportava como um martírio, uma autopunição, uma maneira de reparar o seu pecado.

·         Conhecido seu passado heróico, ele passa a sentir por Lúcia uma grande ternura e um amor sincero. Seguem-se dias tranqüilos.

·         Lúcia muda-se para uma casinha modesta e Ana mora com ela. “isto não pode durar muito! É impossível!” É o pressentimento da morte.

·         Lúcia tenta convencer Paulo a se casar com Ana, que já o ama também. Seria uma maneira de perpetuar o amor de ambos, já que ela se julga indigna do puro amor conjugal.

·         Paulo rejeita com veemência em nome do amor que não sente por Ana.

·         Lúcia aborta o filho que esperava de Paulo.

·         Ela se recusa a tomar remédio para expelir o feto morto, dizendo “Sua mãe lhe servirá de túmulo”.

·         Ela já no leito de morte, recebe o juramento de Paulo prometendo-lhe cuidar de Ana como sua filha.

·         Morre docemente nos braços de seu amado.